Este año que dejaremos en apenas unos días ha sido tal vez el más importante para el desarrollo de las nuevas formas de consumo de contenidos. Internet no sólo ha quitado un buen pedazo de pastel a los medios tradicionales como la televisión o el alquiler de películas, sino que ha creado nuevas formas de difundir música, vídeo y libros, y se han hecho con el favor de usuarios y compañías.

Uno de los mejores ejemplos de verlo es el caso de Spotify, un servicio europeo (y más concretamente sueco) que logró abrir sus puertas en Estados Unidos y en otro puñado de territorios, y que ha causado bastante boom en el mundo de la música. Defendido por unos y atacado por otros, lo cierto es que el servicio ha sido clave en muchas de las decisiones que han tomado las grandes discográficas, las cuales básicamente se han visto obligadas a firmar acuerdos debido al buen trabajo hecho por los suecos en las negociaciones y también por la presión de la comunidad de usuarios, y porque por fin se han dado cuenta (aunque no del todo) de que los tiempos cambian.

Esta presión y buen hacer han hecho que durante todo el 2011 Spotify haya fichado a un total de unas 300.000 compañías discográficas independientes. Entre dichas compañías se encuentras sellos de renombre como Sub Pop Records, Merge o SC Distribution, las cuales han hecho posible que diariamente se hayan añadido unas 20.000 nuevas pistas a la impresionante librería musical de Spotify. Aunque también ha habido algunos golpes, como la retirada de los temas de 200 compañías que no acaban de ver el modelo de negocio, tal vez la más importante Century Media Records, uno de los sellos más importantes en el terreno del metal y el rock más duros.

El servicio no ha hecho más que mejorar, con el lanzamiento de las Spotify Apps, y no dudamos que la competencia será dura el año que viene. Mientras tanto, y además de conocer estos datos, hoy Spotify ha hecho públicos los temas más escuchados en los diferentes países donde se ofrece el servicio, los cuales pueden ya pueden visitarse en la página web.

Lo leo en Torrent Freak. Parece ser que las principales discográficas indie estan perdiendo la paciencia, y han demandado a LimeWire con el fin de obtener una indemnización millonaria que compense las pérdidas que éstas estan presuntamente teniendo debido a la mal llamada piratería musical. La demanda viene a través de una organización que representa nada mas y nada menos que a 12.000 discográficas a nivel mundial.

Se trata de Merlin BV, una asociación con base en los Países Bajos y que se estima que tiene potestad para representar hasta el 30% del panorama musical global, protegiendo los derechos de autor de sus miembros en más de 25 países diferentes.

Parece ser que tras la caída de LimeWire, éstos no sólo pactaron el pago de más de 100 millones de dólares con las grandes disqueras norteamericanas, sino que también hubo un acuerdo con algunas pequeñas entidades. Sin embargo, Merlin BV asegura que pese a existir el acuerdo, las compañías aún no han visto ni un mísero céntimo.

Esto ha llevado a que los representantes hayan interpuesto, a mediados de éste mes, una reclamación indicando la rotura del contrato por incumplimiento de pago. Se exige un mínimo de 5 millones de dólares en concepto de compensación.

Ayer varias discográficas finlandesas reclamaron mediante una petición jurídica el bloqueo al popular sitio The Pirate Bay. Lauri Rechardt, portavoz de la Federación Internacional de la industria Fonográfica —IFPI—, organismo encargado de representar a las discográficas, declaró lo siguiente en una rueda de prensa organizada para la ocasión:

El desarrollo de un mercado online es imposible para Finlandia si a otros servicios gratuitos que ofrecen contenidos de forma ilegal, como el caso de The Pirate Bay, se les permite que continuar sus operaciones

Sin embargo ha sido el Centro de Información del Copyright y Lucha contra la Piratería finlandés el que, en nombre de la IFPI, ha llevado la petición a los tribunales. En ella se pide, por los motivos expuestos arriba, que el proveedor de servicios Elisa bloquee el acceso a The Pirate Bay. Elisa es uno de los ISP más grandes del país nórdico, un gigante de las telecomunicaciones que además fue pionero al lanzar el primer sistema comercial GSM y también UMTS900.

The Pirate Bay no ha hecho de momento declaraciones al respecto, pero seguro que lo hará. Hace poco os contábamos como la compañía sueca hacía un llamamiento a la comunidad internauta pidiendo un Internet libre y sin censura, algo que lamentablemente parece estar cada día más en jaque, con proveedores bloqueando contenidos y autoridades intentando cerrando páginas webs y dominios internacionales.

Vía: The Local

Mucho se habló últimamente acerca de Google Music, el servicio que pretende subirse a la competencia de la música en la nube. Pero si bien ya sabemos que existieron pruebas internas, vimos su posible aparición en Android, nos enteramos de la compra de PushLife y descubrimos los posibles dominios que utilizaría, todo podría quedar en la nada por culpa de las discográficas.

Según cuentan en The Music Void, algunos rumores indican que el buscador estaría cansado de negociar con las discográficas, en especial Warner Music Group. Este sello quiere fijar un abono anual de 30 dólares (unos 20,75 euros), mientras que Google planea ofrecer la herramienta de manera gratuita para las primeras 500 canciones. Si bien el precio es competitivo, la compañía pretende generar un verdadero impacto, como ya nos tiene acostumbrados.

Aunque las negociaciones continúan con normalidad, Google estaría evaluando tomar medidas drásticas. Mientras que la posibilidad de detener el desarrollo del servicio es muy remota, sí es más probable que se haga el lanzamiento sin acordar las licencias, siguiendo los pasos de Amazon Cloud Drive.

Esto último, aparte de servir como método de presión, podría disparar una importante batalla legal. Lo llamativo es que cada vez más estudios demuestran que este tipo de productos ayuda a incrementar los ingresos de las discográficas, como pasó con Spotify en Europa y Amazon, por lo cual las trabas y demoras afectan a ambas partes. ¿Se animará Google a desafiar a la industria?

Hace dos semanas Amazon se adelantaba a sus competidores lanzando dos productos que se complementan entre si y que básicamente nos ofrecen un armario digital con reproductor integrado en el que alojar nuestros archivos musicales. Se trata de Cloud Drive y su compinche Cloud Player, nombres que provocaban muchísimas opiniones, algunas buenas y otras no tanto.

Sin ir mas lejos, la industria discográfica se posicionaba claramente en contra, y la mismísima Sony Music, una de las disqueras más grandes del mundo, criticaba el lanzamiento alegando que Amazon necesitaba firmar acuerdos y obtener licencias de cara a ofrecer streaming a sus clientes.

¿Perjudica Cloud Drive al negocio de dichas discográficas? Amazon asegura que todo lo contrario. En una carta enviada por su departamento de música y parcialmente publicada en Billboard.biz, la tienda afirma que desde que se lanzó Cloud Drive se ha disparado la venta de música en formato MP3, para más tarde centrarse en el tema de las licencias:

No estamos pensando adquirir licencias para Cloud Drive o Cloud Player tal y como existen hoy ya que no requerimos de licencias. Nuestro reproductor no es diferente a otras aplicaciones de reproducción y organización de música como Windows Media Player, es así de simple.

Al contrario que el lanzamiento de Cloud Drive, la reacción de las discográficas no pilló de sorpresa a nadie, y que servicios como el de Amazon no sólo no perjudiquen a la industria sino que la ayuden, tampoco. Estas deben comprender que el negocio ha cambiado y seguirá haciéndolo. En el caso de Sony, no pueden pretender cobrar a Amazon por una licencia para que la gente pueda hacer streaming y así seguir sacando dinero del mismo contenido una y otra vez: nosotros ya pagamos esa música, no nos digan donde tenemos que alojarla ni con qué herramienta tenemos que reproducirla.

Hemos escuchado cientos de veces a la industria musical y la cinematográfica demonizar a BitTorrent, mostrándolo casi como una tecnología diseñada para robar contenidos. Y también descubrimos sus diversos usos legítimos, como su adopción por parte de Twitter, o Wikipedia, entre otros tantos. ¿Pero alguna vez se imaginaron a una discográfica utilizándolo para distribuir canciones?

Pues esto ocurrió, aunque no con uno de los grandes sellos que luchan desde hace tiempo contra el P2P. Resulta que la firma independiente Adamant Records ofrece, junto con la posibilidad de comprar álbumes a través de iTunes, una opción para realizar la descarga vía BitTorrent. Y, por si algún visitante desconoce el funcionamiento del sistema y estas aplicaciones, también hay un tutorial.

Esta novedad tiene que ver con uno de sus artistas, Sick of Sarah, que distribuye su álbum 2205, a través de los clientes uTorrent y BitTorrent Mainline. Si pensamos que ambas aplicaciones cuentan con más de 100 millones de usuarios mensuales, la cantidad de posibles seguidores que puede conseguir es enorme.

El razonamiento de su bajista, Jamie Holm, es muy simple y lógico: “mientras que las ventas de álbumes seguirán siendo un elemento crítico de éxito, también creemos que BitTorrent nos ayudará a conseguir nuevos fans que concurran a nuestros conciertos y compren nuestros productos”.

De hecho, hace ya mucho tiempo que la radio y la televisión son una buena forma de difusión para bandas y sus canciones. La masividad y el alcance global de Internet, pueden convertirlo en un aliado todavía más importante para las discográficas y los artistas que representan, si se lo aprovecha con inteligencia. Por suerte, ya hay una compañía que lo hace.

En muy poco tiempo, el servicio de streaming de música de Spotify ha logrado hacerse con un espacio reservado en nuestros discos duros, bien en ordenadores o en plataformas móviles. Al menos en Europa, porque en EE.UU. está siendo más complicado.

En Spotify tenían planeado el inicio del servicio en EE.UU. para este año, pero no contaron con las dificultades que están presentando las principales discográficas en aquel país para cerrar un acuerdo. ¿Verán su negocio amenazado o les parecerán insuficientes los ingresos previstos?.

La fórmula del éxito de Spotify es bien sencilla, ofrecer música gratuitamente a cambio de cuñas de publicidad con una determinada frecuencia, que pueden ser eliminadas mediante los servicios de suscripción a Spotify Unlimited y Premium, con unos 1.6 millones de usuarios registrados en España, según fuentes oficiales.

Pero parece que el porcentaje de miembros que pagan por las suscripciones, alrededor de un 5%, es insuficiente para los objetivos marcados por las discográficas, que están en un mínimo del 15%. ¿Por qué no lo verán como una forma de disminuir la piratería musical de forma legal en lugar de centrarse en los porcentajes?.

Por último, apuntan que la inminente entrada de Google en el negocio de la distribución de música online y su correspondiente oferta económica a las discográficas, podría resultar más apetecible que la ofrecida inicialmente por Spotify, motivo por el que podrían estar retrasando cualquier tipo de acuerdo al respecto.

Todo indica que prefieren esperar al estreno de Google Music y una supuestas mejores condiciones económicas, que apostar desde ya por un servicio gratuito y ampliamente consolidado por millones de usuarios. Como dirían algunos, la avaricia rompe el saco, y ya veremos con qué resultados.

Vía: El País

En la era de la compra de música por Internet y los servicios de streaming, una banda brilla por su ausencia. Y no es una banda cualquiera, sino los míticos Beatles, quienes a pesar de su calidad, importancia y popularidad, siguen faltando del catálogo de iTunes o Spotify.

Pero, ¿a qué se debe esta ausencia? La respuesta viene del mismísimo sir Paul McCartney, quien declaró que no es falta de voluntad por parte de los restantes miembros de la banda, sino de “los intermediarios, la discográfica” (y la discográfica, en este caso, es EMI). El ex-Beatle también comentó que no sabe cómo es que las cosas se salen tanto de control y que a esta altura todavía no hayan llegado a un buen acuerdo.

Por parte de EMI, aseguran que están en conversaciones con el iTunes Store… lo cual, después de tanto tiempo, no debe significar otra cosa que querer un mayor porcentaje en las ventas que se realicen. Y con lo inflexibles que pueden ser en Cupertino, quizás esto no suceda nunca. ¿Quién cederá primero, si es que alguno lo hace?

Vía: AppleWeblog

Hace unos meses se empezó a gestar el nuevo portal de vídeos musicales Vevo, idea de Universal Music Group (una de las compañías de música más grandes del mundo) con la que la discográfica quiere rentabilizar sus videoclips en la red y controlar “su propio futuro” dentro del medio.

Aunque la idea fue de Universal al poco tiempo de anunciarse se trabaja en la creación de Vevo otras grandes productoras musicales se subieron al carro (Sony, EMI y es probable que Warner Music también lo haga en breve) junto con YouTube. Pues bien, ya sabemos cuando se lanzará Vevo al gran público: mañana día 9 de diciembre.

También se filtraron algunas de las características que tendrá el sitio: no alojarán contenidos creado por usuarios, la visualización de vídeos será gratuita y los ingresos provendrán de la publicidad. Pero hay más.

El portal tendrá que generar grandes cantidades de tráfico si quiere atraer a anunciantes y visitas y para conseguirlo no solamente ofrecerán vídeos musicales si no también otras funciones que le darán más valor al sitio como opción de crear listas de reproducción, letras de canciones y la calidad de los vídeos será alta.

Tengo tremendas ganas de ver en funcionamiento Vevo. Es una apuesta muy interesante que si consiguen ejecutar bien demostrará (para los que aún no lo terminan de entender) que la red es otro estupendo sitio donde la industria de la música puede ganar dinero. El triunfo (o fracaso) de Vevo será un referente a nivel mundial para toda la industria de la música por estar detrás del proyecto las tres disqueras más importantes del panorama.

Vía: Cuchara Sónica

Uno de los tantos rubros en los que YouTube es referente, es el hallazgo de vídeos musicales. El problema radica en que su vasta base de datos y los distintos métodos para proteger el copyright, suelen complicar la tarea. Es por ello que nació Muzu, un servicio que ofrece material de músicos reconocidos de manera completamente legal.

Para lograrlo, sus creadores firmaron acuerdos con las principales discográficas (Universal, Sony BMG, Warner y EMI) y también con más de 7000 productoras independientes, para difundir clips y conciertos de artistas de renombre como Eminem o The White Stripes, por nombrar apenas dos ejemplos. Además de lo que ya está disponible en el sitio, los fans cuentan con la posibilidad de subir y compartir su propia colección con amigos sin temor a consecuencias posteriores.

Tanto los elementos de la interfaz, como las distintas características que ofrece, son similares a las que poseen otros portales de este estilo. Se pueden realizar comentarios, insertar el vídeo en un sitio, publicarlo en redes sociales y generar listas de reproducción. Además, se integra con Facebook para importar los contactos y enviar las actividades al Muro.

Actualmente, el acceso es completamente gratuito y sin limitaciones geográficas, ya que se solventa con los ingresos publicitarios, de los cuales una parte se destina a los derechos de autor. Sin dudas es una alternativa interesante para todo aquel que lleve la música en la sangre, y ojalá que impulse un cambio de mentalidad a la hora de distribuír material de este tipo a través de la red.

Vía: IncubaWeb

Según un alto cargo de la industria musical del Reino Unido si Spotify sigue aumentando su número de usuarios y como consecuencia los ingresos por publicidad al ritmo que va, en unos seis meses el servicio generará importantes beneficios para la industria de musical.

Aunque no se tiene claro como funciona el tema de pagos a las discográficas por parte de Spotify es una realidad que estos últimos están creciendo a un muy buen ritmo, por ejemplo en Suecia el servicio de música mediante streaming ya ha superado en volumen de negocio a iTunes y en el Reino Unido poco a poco se le va acercando.

Pero no todo son buenas noticias para Spotify. Según The Swedish Wire el servicio ha vuelto a perder dinero en el último ejercicio llegando a la cifra de 3,1 millones de euros en 2008 duplicando las perdidas sufridas en el ejercicio anterior.

De todo esto se pueden sacar varias conclusiones. Por un lado mientras la industria de la música se dedica a guerrear contra el P2P otros están trabajando en nuevos modelos musicales interesantes y beneficiosos para todas las partes. Por otro lado falta ver si las abusivas tasas de las discográficas finalmente dejarán despegar a estos nuevos modelos, varios no han logrado “aguantar el tirón” hasta generar lo suficiente como para arrojar beneficios y también pagar derechos de autor. Spotify está cerca de conseguirlo ya que aunque con pérdidas siguen creciendo y consiguiendo importantes cantidades de financiación.

Vía: Menéame

Spotify, o el servicio de música vía streaming que está revolucionando el panorama, sigue siendo una startup y por lo tanto uno de sus actividades principales es no parar de buscar financiación. Según rumores habrían conseguido nueva inversión comprendida entre los 20 y 30 millones de libras.

Entre los inversores estarían Hong Kong Li Ka Shing (de la fundación Li Ka Shing) quién ya ha invertido en otros proyectos de la red como Facebook o Joost. También se habla de que una discográfica habría apostado por Spotify, no mediante la inyección de capital si no cediendo al servicio licencias de canciones.

Si finalmente se confirma el rumor iremos conociendo más datos progresivamente de la operación, por ejemplo saber cuál fue esa discográfica que empieza a apostar sin reticencias por un modelo musical “de nueva generación”.

Vía: ALT1040